假如我是京剧旦角演员，让我主演《白毛女》饰喜儿，我肯定“压力山大”，也可能会推掉这个难得的角色。因为这出戏几乎被所有人熟知，王昆、郭兰英等名角的同名歌剧，田华电影明星的同名影片都在那摆着呢，还曾经发生过战士用枪瞄准扮演黄世仁的演员，准备扣板机时被人拦住的深度入戏的“惊魂”场面。1958年首排这出戏时，李少春、袁世海、叶盛兰、杜近芳等强大阵容令人羡慕，演出后轰动全国。后来第二代演员复排和录制音配像作品时，也是名家荟萃。65年过去了，老戏迷的心中还印记着杜近芳先生饰演的喜儿形象。现在要复排这出压箱子底的戏，撂在哪个演员的身上，都会有压力。
当然，我不是演员，我是一个老年观众，我喜欢这出有创意的戏，也特别希望青年演员把它传承下来，成为剧院铁定的保留剧目。为此，我“二刷”了国家京剧院二团优秀青年旦角演员刘琪主演的《白毛女》，我感觉她好似没有任何压力，很到位又带着自信与松弛的情态，地完成了演出，并且得到了老中青三代观众的称道。
我称刘琪为优秀青年演员，是因为她从曾经饰演过的杨贵妃、虞姬等古代美女“跳”到出演一位苦大仇深的现代女性的差异之大，表演程式的转化之大，人物性格的变化之大，均对年轻演员是个考验。头一次看刘琪的喜儿，我把自己“封”为考官，打分之人，我不把她与杜近芳先生相比，不用模子去“套”，我要看刘琪是否把一位年轻貌美的农民女子喜儿的喜、悲、受辱、逃生、挣扎、求生、复仇、雪冤的曲折情感历程演绎完满，把这出戏的“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变”的主题演出来，送入观众心中。我给刘琪打98分，没给满分，因为满分不利于鼓励演员。
第一场喜儿出场时的欢快场景，告诉人们再穷也要过个年，对爹爹的期盼，从红头绳带来的小小惊喜至百听不厌的父女对唱，刘琪的表演带人进入过年的气氛，然而从喜到突如其来的亲人被恶霸地主逼死，自己又被抢去为奴，这段表演是第一个考验，幸喜的是刘琪经住了考验，面部表情、眼神充满了悲伤。其后在地主家的忍辱苟活，又是一个表演方式。刘琪在出逃途中的身段表演，我十分欣赏。虽然刘琪在《别姬》中的舞剑很棒很美，在传统戏中梅派青衣的身段也很漂亮，但这时的喜儿是急匆匆的，慌乱中想到投河假死，一系列舞动之后，甩鞋引入暗处，逃过一劫。唱念做表舞，舞在这里出了彩。接下去的白毛仙姑出现，又给了演员充分的用武之地，唱得淋漓尽致，尽显报仇之心。庙中遇黄、穆仇人的追打表演，是舞，是做与表，又带“武”，剧中人的情感如火山喷浆灰而爆发，令观者大快人心，比后边枪毙二贼还痛快，可见演员在此下了大功夫。
喜儿在这出戏中戏份很重，情感变化特别大，真是一会儿天上，一会儿地下，青春少女经历那么多坎坷、苦难，从人到“鬼”——白毛仙姑，又回到人间，这里的表演行当我看到了花旦、花衫，还有一些新颖的技巧，对演员的功力、体力都是个考验。我没看过之前刘琪主演现代戏，但得知现在一些青年人也许是调侃，也许是无知，说杨白劳欠债就要还，天经地义。有人说嫁给富人黄世仁多好哇！这当中抹去了封建社会恶霸地主与狗腿子的劣行。虽然戏曲不是课，但要把这出由真人真事改编的戏演出让人怜爱，让人心痛，让人解气的火候，很是不易。我佩服前辈歌剧、京剧、电影演员的艺术功力，也欣赏后来芭蕾舞演员分派两个人演喜儿、白毛女，并感叹一人演到底的高水平。这出戏的艺术水准很高，日本松山芭蕾舞团早就看中了，早于我们将其跳上了芭蕾舞台，而且多次到中国来演，受到从周恩来总理到广大观众的热情欢迎。小刘琪接手《白毛女》一炮打红，央视戏曲频道很快录制播放，就是明证。这出戏要比她演《宇宙锋》《白蛇传》等传统剧目要累，但也是一种开拓，是一种学习提高。杜近芳先生的戏吸引人，是她多年的积累、刻苦用功而为，不只是挑梁当主角，就是演林娘子的配角也出彩。这回刘琪与另几位青年演员配合得很好，父女情深，仇人相对等情节很是到位。想起院里的前辈武戏名家同名的刘琪，也是和杜先生等大角儿一样，曲不离口，拳不离手，她从原来剧院所在的北池子到北海公园练晨功，一路上挥动把子就开练，惹得上班路上的行人很惊奇，又很赞叹，认为戏曲演员只有功夫硬，才能赢得戏迷的爱戴，名家为青年演员作出了表率。
希望刘琪抓住年轻时光，在剧院大熔炉中多学多练，尽可能多演出。小刘琪是一株好苗苗，是一只响鼓，好苗苗需要阳光雨露培育，响鼓也要重锤。好苗苗会开出鲜美之花，响鼓会发出振兴国粹之音，努力吧！刘琪！